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이동연/ 문화평론가·문화개혁시민연대 사무차장지난 8월30일 헌법재판소가 ‘영상물등급위원회’(이하 등급위)의 등급보류를 정당화했던 ‘영화진흥법’ 21조4항을 위헌으로 판정함으로써, 이제 본격적인 완전등급제의 시대가 열리게 되었다.최초의 등급기관인 66년 ‘한국예술문화윤리위원회’가 생긴 이래 40여년 가까이, 더 멀리는 일제의 흥행 및 취체에 관한 법률 이후 80년 가까이 이어져온 검열의 아픈 역사가 ‘치유를 위한 유산’으로 사라지기에 헌법재판소의 위헌판결 사유는 너무나 간단 명료했다.등급분류는 엄연히 등급을 전제로 한 행정적 결정인 바, 등급을 보류하는 행위는 특정한 사상과 표현을 사전에 억제, 금지하는 검열에 해당되어 헌법 21조에 위반된다는 것이다. 대단히 상식적인 논리가 법적 정당성을 갖기까지는 많은 세월의 이해가 필요했던 셈이다.등급보류 위헌판정이 앞으로 우리 영화시장의 관리시스템과 영화를 관람하는 문화환경에 어떤 파급효과를 끼칠까?먼저, 이번 등급보류 위헌판정은 등급심의의
“등급외전용관은 포르노에 한정해야”
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김혜준/ 영화진흥위원회 정책연구실장지금까지 영상물등급위원회는 성적 묘사가 지나치다고 판단한 영화들에 대해 등급보류 조치를 내려왔다. 이 경우, 해당 영화사는 일반 상영을 위해 문제시된 장면을 삭제하는 편법을 취해왔다. 이러한 상황을 타개할 수 있는 가장 좋은 방법은 모든 영화에 대해 ‘18세 관람가’ 등급을 내주고 일반 상영관에서 트는 것이다.이에 대해 영화계는 ‘표현의 자유’라는 명분과 수익성이라는 실리를 함께 실현할 수 있으므로 찬성할 것이다. 반면 종교·청소년·여성쪽에선 자유를 넘어선 방종을 우려하며 반발하고, 법과 제도를 다루는 쪽에서도 쉽게 동의하려 들지 않을 것이다.그럼에도 불구하고 이 방법을 실현하려 한다면, 우선 영화관을 포함한 영화계 자체의 의견을 통일하고 등급분류에 따르는 사회적 책임과 의무를 다하겠다는 영화계의 입장을 분명히 해야 한다.스스로의 힘으로 등급기구를 출범시키고, 합리적인 등급기준도 제시해야 한다. 위헌판결 이전보다 훨씬 잦을 각종 직능단체와 언론의
“최선은 `18세 가`의 한계 허물기”
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제한상영관이란?지난해 8월, 정부가 입법예고했고, 도입을 추진중인 제한상영관은 ‘법적으로 허용’되지만, ‘상업적으로 제한’을 받는다. 비디오 출시가 불가능하고, 상영관 내에서만 광고를 허락하는 것. 성과 폭력 등의 묘사가 ‘청소년에게 유해한’ 수준의 영화라는 등급위의 판단이 내려지는 영화를 상영한다. 출입가능 연령은 18살보다 높은 청소년보호법의 기준을 따를 것으로 보인다.제한상영 등급 영화와 음란물을 나누는 기준은.한정된 공간이지만 법적으로 상영이 허용되는 제한상영 등급 영화와 달리, 음란물은 검찰의 기소대상이다. 이 경우, 형법상 음란죄가 적용되어 제작자도 처벌을 받게 된다. 개정안의 규정상 제한상영 등급 영화는 “‘다소’ 선정성과 음란성이 있으나, 성교장면이 노출되지 않는 영화”를 지칭하며, 음란물은 “성행위장면이 ‘지나치게’ 음란하고 선정적인 것”이라고 되어 있다.음란물은 하드코어 포르노그라피를 지칭하나.영화진흥법 개정안에 따르면, 그렇다. 음란물은 성교 또는 성기의 직접적
제한상영관에 관한 묻고 답하기
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하이고, 너무 오래돼서, 그러니까 내가 1901년생이에요. 음력으로 1월 열흘날요. 순 서울 태생인데, 우리네 환경이 뭣이랄까, 자연하고 제일 가까운 위치에 있었어요. 남산이 참 좋았는데 지금 내가 자라기는 순저히 산에서 자랐다고해도 과언이 아니에요. 상동공옥소학교라고 나는 거길 댕기곤 했어요. 우리 아버지가ㅏ 매우 완고하시고 성격이 강한 편이라 머리를 땋고 학교 가기 이전에는 학교에 안 보낸다고 했어. 그런데 그냥 선생님이 데리고 가서 머리를 싹둑 잘라 버렸어요. 그래서 학굥 가게 됐지. 그때가 1909년이죠. 거기서 영어를 배웠고 4부 합창 같은 걸 하면서 음악에 대해 가까이 할 기회가 있고 그랬댔죠.그게 선교 게통, 지금 말하면 감리교 계통입니다. 해서 인제 예배날이 된다든지하며는 상동공옥소학교의 여학생들 남학생들이 같이 모이게 되었는데, '저 색시는 참 잘생겼다'는 그런 것이 싹터가지고 나도 연애를 하게 된 거죠. 그게 S란 색신데 나보다 두살 연상으로 아직 여기
실연당한 뒤 영화에 빠져, 영화평론가가 됐지
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고통과 해방 너무 힘든 나날이었다. 연재가 지속되는 동안 늘 명치끝에 커다란 돌덩어리를 하나 얹어놓은 느낌이었다. 무슨 놈의 돌덩어리가 수은보다 더 무거워 때때로 숨을 쉴 수 없을 만큼 고통스러웠다. 가을 지면개편에 즈음하여 연재를 마무리할 수 있겠느냐고 <씨네21>이 넌지시 물어왔을 때 앞뒤 가리지 않고 덥석 제안을 받아들인 것도 그 때문이다. 이제 나는 오늘 날짜로 해방이다. 정말이지 대학 때 곧잘 추던 해방춤(!)이라도 추고 싶은 심정이다. 그러나 미욱한 녀석에겐 미련도 많은 법. 해방의 기쁨도 잠시뿐이고 이내 회한과 송구스러움이 몰려와 몇 마디 사족을 덧붙이며 연재를 마감하려 한다.작가선정의 기준일견 제멋대로인 것처럼 보이지만 실은 제법 깐깐한 기준이 있다. ①필모그래피가 최소한 5개는 넘어야 한다. 이는 1990년대 이후에 활동을 시작한 현역작가들에게는 꽤 부담스러운 기준이다. 나 역시 이 기준을 만족시키지 못한다. ②작가 겸 감독의 경우는 제외한다. 장선우나 이
할리우드에는 있다 충무로에는 없다
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별볼일 없는 프로야구 중퇴생 노마크, 음악이 없으면 죽고 못 산다는 딴따라, 유식한 놈 싫어하는 뻬인트, ‘대한국인’이라는 몽둥이 하나면 겁날 게 없는 무데뽀, 이 네명의 되바라지고 한심한 청춘들이 어느날 편의점에서 컵라면을 먹다가 무작정 주유소를 습격한다. 이 유쾌하고 무의미한 청춘활극 <주유소 습격사건>을 보면서 나는 뻑 갔다. 그것은 진정 모든 면에서 ‘젊고 참신한’ 새로운 세대의 영화였다. 엄청난 숫자의 등장인물들, 만화적 상상력, MTV적 미장센, 발랄한 유희정신…. <주유소 습격사건>을 구성하고 있는 그 모든 요소들 앞에서 기존의 낡고 오래된 드라마투르기는 제몫의 위상을 찾을 수 없다. 플래시백의 형식으로 보여준 네 인물의 과거사가 오히려 사족처럼 느껴질 정도이다. <주유소 습격사건>은 이 전혀 새로운 영화에 어떤 잣대를 들이밀어야 할지 몰라 갈팡질팡하던 평론가들을 비웃기라도 하듯 젊은 세대들의 열광적인 환호를 받으며 그해 최고의 흥행기록을
신세대, 충무로를 습격하다
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■ <벨파고> 루브르박물관 창고에서 이집트의 석관이 발견된다. 며칠 뒤 박물관 건너편에 사는 리사는 연인 마틴과 함께 지하 통로를 따라 박물관 내로 들어간다. 미라를 검사하는 연구실로 들어간 리사는 석관을 열었다가 깨어난 악령 벨파고에게 육체를 점령당한다. 장 폴 살로메 감독, 소피 마르소 주연, 아이엠 픽쳐스 수입·배급, 상영시간 93분
박평식 ‘약탈 유물 전시장’에서 벌이는 어설픈 굿거리 ★★☆
■ <저스트 비지팅>
때는 12세기, 프랑스의 기사 티보는 영국의 로잘린 공주와 결혼을 앞두고 있다. 그러나 왕국을 노리는 워릭 백작의 술수에 빠져 공주를 죽인다. 이를 슬퍼하는 티보에게 마법사는 과거로 돌아가는 탕약을 건네지만 마법사의 실수로 티보는 2000년 미국 시카고로 오게 된다. 장 마리 프아레 감독, 장 르노 주연, 시네마서비스 수입·배급, 상영시간 92분
박평식 때로는 어지럽고 때로는 메스꺼운 프랑스 유머 ★★☆
벨파고 / 저스트 비지팅
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올해 만들어진 <벨파고>는 프랑스 안에서 꽤 인기를 끈 미스터리 블록버스터다. 루브르박물관이 영화 촬영장으로 처음 쓰였다는 게 특히 눈길을 끈다. 하지만 할리우드 블록버스터를 떠올리고 극장을 찾는다면 낭패를 볼 수 있다.3000년 전의 악령 `벨파고'가 다시 깨어나 루브르 이곳저곳을 배회하고 사고를 치지만 어딘가 좀 이상하다. 영화 초반부, 그와 마주친 경비요원들은 자기 내면에 숨었던 두려움이 현실로 나타나는 환상을 겪으며 끔찍하게 죽어간다. 하지만 뒤로 갈수록 벨파고는 사람을 해치려고만 드는 사악한 존재가 아니라는 사실이 드러난다. 긴박감 넘치는 미스터리로 받아들이기에는 부족함이 많지만 악령에 대한 시각이나 주요 캐릭터들에게서 유럽식 감수성이 묻어난다.미로같은 옛 궁전 루브르의 내부에는 세계 각지에서 가져온 3만4천여점의 미술품이 빽빽하게 들어차 있다. 그런데도 아직 들춰보지도 못한 게 있었던가보다. 오랜 시간 창고에 쳐박혀 있던 이집트 석관 하나가 조사받기 위해 열리는
<벨파고> 악령 씌어도 청순한 소피 마르소
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● 벌레먹은 어금니가 밤새 시큰거릴 때, 타이레놀의 경고가 충분치 않을 때, 손가락이나 혀로 그 빌어먹을 어금니를 지그시 눌러본다. 아주 상쾌한 아픔이 느껴진다. 무릎의 상처 딱지도 그렇다. 시뻘겋게 되도록 손톱으로 긁어대면 또한 역설의 쾌가 밀려온다. 무좀으로 너덜너덜해진 발톱 사이를 문지를 때도 그렇고 뒤꿈치의 각질을 벗겨낼 때는 극도의 희열까지 맛보게 된다. 유쾌통쾌상쾌한 아픔의 순간들!그러나 오프라 윈프리라면 우리는 잠시 숙연해지지 않을 수 없다. 거역할 수 없는 치욕과 쾌감의 이중주! 그녀는 어릴 적, 그러니까 아홉살 때부터 성년에 이르도록 친척 오빠를 비롯해 아주 가까운 남자들에게 치욕의 순간들을 당했다. 원치 않는 임신, 열네살 때 그녀는 강제에 의한 임신을 했고 조산한 남자 아이는 두 주도 살지 못하고 숨졌다. 지금은 여성운동계는 물론 굴지의 미디어그룹을 장악한 일급의 활동가요 어마어마한 부자이자 이웃집 언니처럼 고통받는 여성들의 카운셀링을 맡고 있는 이 ‘입지전적’
치통, 오프라, 그리고 하이너 뮐러
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Any Given Sunday 1999년, 감독 올리버 스톤 자막 영어, 한국어, 중국어, 타이어 화면포맷 2.35:1 지역코드 3지지난해 겨울, 새로운 밀레니엄을 맞이하기 위해 뉴욕에 갔다. 세기말을 가장 멋진 곳에서 놀아보자라는 생각도 있었고, 새 밀레니엄 첫날부터 아이맥스극장에서 상영된 <환타지아 2000>을 보기 위해서이기도 했다. 그렇게 계획했던 여러 가지 일정을 다 끝내고나서는, 며칠 동안 정처없는 발걸음을 즐기면서 뉴욕의 이곳저곳을 돌아다녔다. 그러다 <애니 기븐 선데이>를 상영하고 있던 작은 극장을 발견한 곳은, 전철에서 무작정 내려 거닐던 퀸지의 한 동네에서였다. 뜻밖의 행운이라 생각하면서 덜컥 표를 사서 들어가기는 했는데, 문제는 전체적으로 허름한 극장 안을 스페니시와 흑인 관객이 상당수 채우고 있어 약간은 낯선 분위기였다는 것. 하지만 극장 규모에 비해 기형적으로 보일 만큼 커다란 화면과 주위 관객의 열광적인 분위기가 상승작용을 일으켜, 나는
`듣는` 미식축구, 한 게임 더?
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<B급 좌파>. 얼마 전, 3년 넘게 여기에 써온 칼럼들을 묶어 낸 책이다. 재생지로 만들어 ‘짚단처럼 가벼운’ 책 앞머리에 나는 주홍글씨로 적었다. “양산리 한신을 추억하며. 故 이계숙 누이에게. 서정오 유재영에게.” 이계숙, 서정오, 유재영. 정처없던 내 십대의 기착지, 한신에서 만나 20여년 동안 늘 함께한 내 소중한 벗들, 내 정신의 일부들.이계숙 누이는 나보다 한 학번 아래에 나이는 여섯살 많았다. 3년 전 그가 내게 “늑막에서 물을 뺐는데 암 세포가 나왔대” 하고 남의 일처럼 암 발병을 알릴 때 이미 폐암 말기였음을 나는 그가 죽기 며칠 전에야 알았다. 그는 한번도 자신의 암이 치명적인 상태라고 말하지 않은 채 혼자 암과 싸우다 갔다. 그는 늘 그런 식이었다. 그는 남이 들어 즐거운 일이 아니고선 자신에 대해 거의 말하지 않았다. 그에게 대화란 남의 말을 귀기울여 들어주는 일이었다(대개의 사람들에게 대화란 ‘자기가 말할 순서를 기다리는 일’이다). 사는 게 팍팍
벗
