뉴스 & 인터뷰

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  [씨네스코프] 어린이들이 어린이답게 살 수 있도록, 제11회 세이브더칠드런 아동권리영화제 개막식

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  [국내뉴스] 영화가 오려면 당신이 필요해, 서울독립영화제 2025 기자회견

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  [인터뷰] 레제의 이야기를 따라가며 다양한 감정을 경험하길, <극장판 체인소 맨: 레제편> 요시하라 다쓰야 감독

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  [인터뷰] “관객이 웃을 때마다 행복하다”, <퍼스트 라이드> 남대중 감독

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  [인터뷰] 온라인도 물리적 공간이다, <에스퍼의 빛> 정재훈 감독

기획

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  [특집] ‘표현의 자유’를 둘러싼 다툼과 경쟁이 향할 곳, 마가(MAGA)가 구가하는 표현의 자유에 대하여

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  [특집] 보편적인 선이 비정치적일 수 있는가, 제임스 건의 <슈퍼맨>이 품은 근본적 문제

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  [특집] 타자화의 핏빛 공포, <컴패니언><씨너스: 죄인들><웨폰>⋯ 2025년 워너브러더스의 호러 필모그래피를 다시 읽다

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  [특집] 누가 워너브러더스를 먹여살리나

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  [특집] 마가에 반응하는 워너 영화, 성적은?

비평 & 컬럼

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  [송경원 편집장의 오프닝] 영화가 사랑한 우리들: 극장의 기억

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  [홍기빈의 클로징] AGI의 신화

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  [김사월의 외로워 말아요 눈물을 닦아요] DJ, Put it back on…

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  [비평] 살아 있는 척하기, 최선 평론가의 <사람과 고기>

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  [비평] 침묵 깨기의 어려움, 홍수정 평론가의 <양양>

리뷰

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  [리뷰] 어디선가 이미 본 것들만 ‘리플레이’, <리플레이>

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  [리뷰] 적당히 치고 빠지는 코리아 판타지, <엄마를 버리러 갑니다>

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  [리뷰] 세계와 불화할 수밖에 없는 이들이 그럼에도 세계에 빛을 밝히려 할 때, <에스퍼의 빛>

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  [리뷰] 10년의 서정적인 기록, <바람이 전하는 말>

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  [리뷰] 누구든 공감할 수 있는 비극 재현, 딱 거기까지, <난징사진관>