보이스

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  [남다은 평론가의 RECORDER] <우주전쟁>의 재난에서 의 마음으로 꿈꾼 <더 포스트>의 도덕, <디스클로저 데이>

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  [박홍열의 촬영미학] 구분하지 않는 카메라, 박홍열 촬영감독의 <고독의 오후> <퍼시픽션>

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 프레임 ‘안’에서, 단 한번의 결투, <고독의 오후>

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  [박홍열의 촬영미학] 사라진 입체, 남겨진 역사 - 박홍열 촬영감독의 <안젤름>

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 프레임보다 큰 삶, <그녀가 돌아온 날>

프런트 라인

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  [비평] 속내를 알 수 없는 카메라, 오진우 평론가의 <고독의 오후>

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  [비평] 가까운, 너무도 가까운 - 김소희 평론가의 <고독의 오후>

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  [비평] 소멸을 유예하는 방식 - 조현나 기자의 <고독의 오후>

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  [비평] 아직 시간이 도착하지 않았을 때, 김예솔비 평론가의 <고독의 오후>

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  [비평] 수행의 시간, 조현나 기자의 <그녀가 돌아온 날>

시네마 오디세이 21

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  [21세기 영화란 무엇인가?] 영화의 미래를 향하여 - 생성으로서의 <영화의 역사(들)>

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  [21세기 영화란 무엇인가?] 다시 보는 자의 <현기증>

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  [21세기 영화란 무엇인가?] 다수의 카메라, 새로운 현실성

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  [21세기 영화란 무엇인가?] 호크스가 만끽했고 구로사와가 선망하는 것

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  [21세기 영화란 무엇인가?] 영화가 건네받은 것 - 숏과 리버스숏이라는 문제

영화비평

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  [비평] 이상한 나라의 마리나, 이병현 평론가의 <로메리아>

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  [비평] 얼굴 없는 반쪽짜리 승리, 이우빈 기자의 <군체>

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  [비평] 정의와 속도, 김철홍 평론가의 <군체>

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  [비평] 세룰리안블루 스웨터를 다시 꺼내 입고서, 최선 평론가의 <악마는 프라다를 입는다 2>

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  [비평] 말과 말과 말 그리고 이미지들, 오진우 평론가의 <그녀가 돌아온 날> <돼지가 우물에 빠진 날>

시네마 오디세이

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  [이연숙(리타)의 장르의 감정] 희망은 만화책이다, 퀴어 유토피아 영화로서의 <로건>

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  [이나라의 누구의 예술도 아닌 영화] 초상화, 윈도, 스크린 앞에서, 프리츠 랑과 장 르누아르

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  [이도훈의 영화의 검은 구멍] 영화적 구멍이 만들어갈 새로운 세계의 지평, 영화 매체의 균열과 연약함에 대해

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  [박홍열의 촬영 미학] 빛과 색의 충돌로 만든 시각적 서사, <존 윅4>라는 낭만주의 회화

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  [이연숙(리타)의 장르의 감정] 완벽한 적의 발명, 자기파괴라는 도플갱어 장르의 운명과 그 대안

남다은 평론가의 RECORDER

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 그 자연이 연약한 불순물에게

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 신비로운 이미지, 도취할 수 없는 풍경

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 추락에서 구한 운동

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 속력을 자각한 세계의 적막한 얼굴, <페라리>

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  [남다은 평론가의 RECORDER] 어제와 다른 오늘, <쇼잉 업>

윤덕원의 노래가 끝났지만

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  [윤덕원의 노래가 끝났지만] 연재가 끝났지만

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  [윤덕원의 노래가 끝났지만] 남기지 않고

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  [윤덕원의 노래가 끝났지만] 힘들게 올라탄 기차는

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  [윤덕원의 노래가 끝났지만] 나도 모르는 사이 누군가 찍어준 사진처럼

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  [윤덕원의 노래가 끝났지만] 올해의 목표는 대충 하는 것

딥플로우의 딥포커스

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  [딥플로우의 딥포커스] 마지막 리스트

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  [딥플로우의 딥포커스] ‘트레이닝 데이’가 힙합인 이유

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  [딥플로우의 딥포커스] '우탱 클랜: 아메리칸 사가'를 보다

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  [딥플로우의 딥포커스] 세상은 너의 것

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  [딥플로우의 딥포커스] 도전하는 마음들