- 드라마의 목표나 방향성에 대해 제작진과 어떤 이야기를 나누었나.

올림픽 메달리스트들이 특채로 경찰이 되어 각자의 종목을 살려 정의를 실현하는 이야기 다. 무거운 이야기가 될 수도 있지만 시청자들이 유쾌하게 볼 수 있도록 접근하고자 했다. 다만 생각보다 액션 비중이 엄청 많았다. 각각의 캐릭터들이 어떻게 그들의 특징을 살려 액션을 할 수 있을까 고민을 많이 했다. 완벽히 합을 맞춘 것 같은 액션이 아니라, 액션 장면 하나에도 캐릭터가 녹아 있길 원했다. 멋있지 않아도 되니까 ‘사람이 하는 진짜 액션’의 디테일을 살리려 했다. 복싱선수 출신인 동주 역의 박보검 배우는 6개월간 복싱을 배웠고, 사격의 김소현 배우도 총을 잡는 파지법과 반동 훈련을 많이 했다. 종목별 특성을 카메라로 극대화해서 보여주는 게 중요했다.

- 심나연 감독이 특별히 주문한 촬영 스타일이 있었는지.

리얼 액션과 원 테이크였다. 컷을 많이 나누고 싶어 하지 않았고, 배우의 액션을 한 호흡으로 따라가길 원했다. 때리는 사람, 맞는 사람, 찍는 사람, 이 삼박자가 조금만 맞지 않아도 계속 엔지가 났다. <스위트홈>을 찍으면서 터득한 노하우로 카메라를 최대한 경량화했고, 액션의 호흡에 맞춰 카메라가 함께 춤추듯 움직이는 게 중요하다고 판단했다. 메이킹 영상을 보는데 내가 카메라를 들고 춤추고 있더라. (웃음) 기본적으로 김상훈 무술감독이 짜온 합도 좋았고, ‘카메라가 이렇게 말도 안되는 워킹으로 따라간다고?’ 싶은 장면들을 볼 수 있을 것이다. 감히 <굿보이>의 액션신은 다르다고 자부한다.

- 기억에 남는 액션신은 무엇인가.

초반의 페인트 공장 액션신의 경우 동주의 캐릭터를 보여주는 복싱 원 테이크 액션으로 시작한다. 모든 합이 맞아떨어져야 하는, 최대한 엔지 없이 가야 하는 장면이었다. 형광페인트가 튀는 모습은 블랙라이트 조명을 써서 초고속(200프레임) 촬영을 했는데, 생각보다 어둡고 플리커 현상이 있어서 조명감독과 상의해서 압량이 센 무대조명을 설치해 찍었다. 또 이 장면에서 천장에 구조물을 설치해 공중에서 카메라가 360도 돌 수 있게 만들었다. 그 결과 페인트가 비처럼 쏟아지는 화려한 액션 장면이 완성됐다. 폐터널에서의 오토바이 액션신에서도 고생을 많이 했다. 800m가 넘는 터널에 조명팀이 라이트를 모두 달았다. 터널의 입구에서 끝이 보였기 때문에 낮과 밤의 연결을 맞추느라 대형 천을 대어가며 찍는, 대공사를 치렀다. 러시안암, 바이크캠 등 비싼 장비도 총동원해서 찍었다. 심나연 감독에게 “이 장면에선 제작비 좀 써서, 기왕 보여줄 거제대로 보여주자”고 했다.

- 피사체로서 마주한 배우 박보검은 어땠나.

현장에서 늘 “감사합니다”, “죄송합니다”를 외치는, 정말 바르고 착한 친구다. 솔직히 처음엔 너무 AI 같이 완벽하게 생겨서 배우의 얼굴이 아니라고 생각했다. 그래서 내 목표는 박보검을 최대한 망가뜨리는 것이었다. 잘 다듬어진 예쁜 얼굴이 아니라 고생스러워하는 일그러진 얼굴이 나올 수 있도록. 옥상 추격전에서 차 위로 뛰어내리는 장면을 찍을 때 그런 모습을 봤다. 진짜 힘에 부쳐 나오는 날것의 표정을 보면서 성공했다고 느꼈다. 매일 상처 분장을 하고 충혈 렌즈를 끼고, 몸을 아끼지 않는 모습을 보면서 새삼 참 대단한 배우라는 생각을 했다.

- <굿보이>의 배경은 가상의 도시 인성시다. 항구를 끼고 있고 그곳을 중심으로 불법적인 사건이 벌어진다. 어떤 공간으로 인성시를 창조하려 했나.

대본에서 묘사된 건 범죄도시의 느낌은 아니었고, 대형 세관이 있어서 해외 물품이 대규모로 오가는 길목이라는 설정에 가까웠다. 배나 컨테이너를 통한 밀수나 불법적인 유통이 가능한 항구도시의 이미지가 필요했다. 부산이 제1의 항구도시이기도 하고, 인성시라는 가상의 공간을 다양하게 표현하기에 부산이 안성 맞춤이었다. 참고로 컨테이너 부두 장면은 부산이 아니라 인천에서 촬영했다. 어쨌든 ‘와, 여기서는 무슨 일이라도 벌어지겠다’ 싶은 투박하고 거친 공간들부터 소박하고 따뜻하고 일상적인 공간까지, 드라마에 어울리는 장소를 부산에서 많이 발견했다.

- 촬영감독의 시선으로 본 부산 로케이션의 장점은 무엇인가.

개인적으로 부산을 좋아한다. 전라도에서 자랐지만 태어나긴 부산에서 태어났다. 데뷔작 <감쪽같은 그녀>도 부산 올로케이션이었고, <무적자>도 부산 올로케이션이었고, 촬영차 부산에 자주 왔었다. 그럴 때마다 느끼는 건부산이 참 다양한 색깔을 품고 있는 도시라는 거다. 공간 자체가 뿜어내는 미장센의 힘이 크다. 머리로 상상해서 만들어낼 수 있는 공간에는 한계가 있다. 어떤 공간에 가면 세월 속에서 축적된 날것의 힘을 느끼게 되는데, 그런 곳에 가면 촬영 아이디어가 마구 샘솟는다.

- 부산에서 여긴 꼭 가봐야 한다고 추천할 만한 장소가 있다면.

영도를 강력히 추천한다. 해질 무렵 매직아워 시간에 남포동 방향으로 영도다리를 걸어서 건너가면 눈앞에 산동네와 하늘과 바다가 핑크빛으로 물드는 장관을 볼 수 있다. 정말 황홀하다. 또 남포동에 맛집이 정말 많다. 영도 포장마차거리도 추천하는데, 배들이 정박되어 있는 바다를 마주하면서 야외 테이블에서 먹는 음식들이 일품이다. 고된 촬영 뒤 스태프 들과 종종 그렇게 기분 전환을 했다. (웃음)

- <굿보이>는 본인에게 어떤 작품으로 남을 것 같나.

이 일을 하면서 도전해보고 싶었던 촬영 방법 들을 마음껏 시도해본 작품이다. 내 필모그래피의 대표작이라고 말할 수 있을 것이다. 프리 프로덕션을 포함해 1년 동안 함께한 배우 및 스태프들과도 정이 많이 들어서, 마지막 장면을 찍을 땐 ‘힘드니까 빨리 끝났으면 좋겠다’ 가 아니라 ‘빨리 이 사람들과 작품을 또 같이 했으면 좋겠다’는 생각을 했다.