<호루몽>을 연출한 이일하 감독은 일본 유학 생활 중 본 한 TV 토론 프로그램에서 우익들과 맞붙은 신숙옥에게 시선을 빼앗겼다. “선생님의 발언이 너무 시원해서 나도 모르게 만세를 불렀다.” <에디 앨리스: 테이크>를 연출한 김일란 감독은 트랜스젠더 에디와 앨리스의 경험담을 들으며 “트랜지션이라는 일이 정말 ‘영화 같다’라는 생각”에 빠졌다.

2015년 이후 페미니즘 리부트를 통과하며 자기 세계를 재편한 마민지, 박이윤정, 박효선 감독도 사람의 초상에 기대 작업을 이어갔다. 각각 <착지연습> <가능주의자> <메릴 스트립 프로젝트>를 통해 성폭력 생존자들, 동물해방 운동가들, 그리고 메릴 스트리프를 동경하는 동료들을 만났다.

한편 1980년대 후반 결성돼 한국영화사에 족적을 남긴 여성영상집단 바리터는 지난 10월30일 그들의 흔적과 동시대를 겹쳐보는 자리를 마련했다. 바리터가 제작한 영화 <작은 풀에도 이름 있으니>(1990)를 중심으로 꾸려진 이 전시 겸상영회는 오늘날의 젠더와 노동을 사유하는 창작자들의 작업까지 포괄한다.

<씨네21>은 결정적 만남을 영화에 옮긴 이들의 이야기에 주목했다. <호루몽> <에디 앨리스: 테이크> 감독과 출연자들의 인터뷰에 더해 <착지연습> <가능주의자> <메릴 스트립 프로젝트>의 카메라가 군중을 파고든 방식을 살폈다. 여기에 바리터 회원들의 대화도 덧붙인다. 11월 스크린과 전시실을 채운 그들의 만남이 관객에게도 닿기를 기대한다.

*이어지는 글에서 이일하 감독×신숙옥 대담과 김일란 감독, 출연진 에디, 앨리스와의 인터뷰, <착지연습> <가능주의자> <메릴 스트립 프로젝트> 비평, 바리터 회원들과의 대화가 계속됩니다.